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张炎《绮罗香·红叶》　　万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。　　长安谁问倦旅？羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。注释①“枫冷”句：用唐崔信明残句“枫落吴江冷”诗意。吴江，吴淞江，俗名苏州河。源出太湖，经上海入海。②舣(yǐ)：停船靠岸。③“甚荒”两句：用红叶题诗的典故。④“长安”句：用唐贾岛《忆江上吴处士》中诗意：“秋风生渭水，落叶满长安。”长安：这实指元大都。倦旅：指自身感伤无心做事。⑤“羞见”句：用陈师道《除夜对酒赠少章》诗意：“发短愁催白，颜衰酒借红。”衰颜借酒：化用唐郑谷《乖慵》：“衰鬓霜供白，愁颜酒借红。”⑥慢：同“谩”，徒然。新妆：暗指牡丹。李白《清平调》咏牡丹，有“可怜飞燕倚新妆”句。⑦洛阳花谱：指宋欧阳修撰《洛阳牡丹记》。暗指投靠元朝的士人不被真正接纳。⑧回风：旋风。====张炎词作鉴赏　　本词大约作于1290年冬。其时，张炎年四十三岁，为应元政府写经之召而被迫北行。行之大都（今北京），感伤亡国之情顿上心头，遂借眼前之“红叶”抒发其亡国遗民的飘零身世和忠贞爱国的高尚情操。　　起首两句：“万里飞霜，千林落木”，以对仗句开头，写气候的寒冷和万木之凋零。第三句：寒艳“，然而是此时春花早谢，已不可能为它们所妒。三句表面写景，实则句句抒情，以严寒比之元统治的残暴，以红叶象征宁之遗民，而以春卉指斥此篇之主旨也。”枫落吴江，独客又吟愁句。“以”枫冷吴江，既写出停船泊岸的过程，又描写了目睹红叶飞舞似花而令人魂系“归路”的心情，形神兼备，相得益彰。“甚荒沟、一片凄凉，载情不去载悉去”，茺沟。“红叶载表”原出自唐孟棨《本事诗》所记“聊聊一片叶，寄与有情人”之情诗。在此作者以反话，红叶本是载情而去，而此时自己心情凄苦愁闷，流写的红叶仅能载愁了。以片为止，主要写沿途及初入京城之景。　　下片写身在京都而感生的家国身世之感，以人与红叶相映，显得自然浑化。“长安认问倦旅”，“长安”在这实指元大都，“倦旅”指自身感伤无心做事。羞见衰颜借酒，飘零如许“，用自己烘托红叶。前白化用前人”衰鬓霜供百，悉颜酒红“（郑谷）之句表现人生曲折，直现遗民身世。后句更表现出人之飘零、憔悴身现如同落叶也。”谩依新妆，不入洛阳花谱“。”洛阳“”新妆“皆暗牡丹，倚新妆”一语出自李的诗句“借问汉宫谁相似？可怜飞燕作新妆。”本句表面上说“红叶”非花不能载入《洛阳牡丹记》、《群花谱》这类的花谱，实则勉励红叶们不要艳羡春花，隐含着作者的清高的志向和对新贵的讽刺。“为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。”写红叶随风飞舞落于夕照晚霞之中的飘零遭遇。红霞虽为断霞，无力回天，但红叶这一光彩表明了遗民们的丹心碧血，坚贞的气节。“记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨”，表达了红叶虽有过绿荫如新加坡之盛况，而如今也只能“夜窗听暗雨”，回忆昔时的美好时光了。今昔盛衰、故国兴亡之感，一语道破。　　全词围绕红叶，扣紧题目。似写红叶而实非写红叶，其妙处在不即不离。故此词为一咏物之佳作。陈廷焯评之“情词兼之”即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻悴为工“也。====鉴赏这是一首咏物词，咏的是红叶。作者在论及咏物时说：“诗难于咏物，词为尤难。”他认为上乘的咏物词，应是“全章精粹，所咏之物了然在目，且不留滞于物。”(《词源·咏物》)这首词虽不如《南浦》咏春水、《解连环》咏孤雁那样有名，但也足可展现作者在咏物方面的才华和手段，以及他“了然在目”和“不留滞于物”的追求。大凡咏物，总有些寄托在里面。这首咏红叶的词，也时时以红叶自喻，叹诉自己的哀伤身世。这在张炎的词作里是最常见到的。《四库全书提要》称赞这种“苍凉激楚”“写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工”，而王国维却对之并不欣赏，用张炎自己的词句“玉老田荒”来贬低他。这正反两面的意见，从这首词中都可得到印证。起笔从侧面进入，用衬托的手法，写红叶的耐寒而且艳丽。接着是用正面的赋笔，既写红叶，又写独客，两相映发。又使用典故，将眼前景与传说事结合，既赋形，又写意，用得非常巧妙。下片则纯用虚笔，接二连三的典故纷至沓来，却也正渲染出红叶的飘零、红叶的颜色，并评点、想象红叶的命运。其中每一步描写，都有比拟寓于其中。红叶的情状，就是人的情状；红叶的命运，就是人的命运。到结语“记阴阴”两句，折笔写回忆红叶尚绿的时候，也暗喻对国朝承平之时的眷恋，沉痛有力。一首词中，有描写、衬托、渲染；有侧写、正写、反写；有赋、有比；有写人、写叶、人叶合写……手法繁多，写红叶穷形尽相，使人读后“了然在目”。而更重要的是又“不留滞于物”，始终寓于个人身世和家国之思，并在结语处饱蘸笔力，令人不能轻易释卷。这首词的用典，将典故与时事融化为一体，真正是“不粘不脱”，手法高妙。比如“甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去”，写的是红叶在水沟里漂荡的景象，用的是唐时卢渥在御沟边见红叶题诗的故事。变“御沟”为“荒沟”，南宋宗室沦亡之事，已暗寓其中。卢渥所见红叶上题的是一首情诗，因此作者说“载情不去载愁去”：结合时事，眼前红叶不再载情，而是载着“一片凄凉”的愁情。用典而不拘于典，贴合眼前，是为活用。又如“羞见衰颜借酒”，用的是陈师道的诗句“颜衰酒借红”，原意是自嘲年老色衰，借喝酒倒能使脸颊红润。作者借来形容红叶的颜色，不但新鲜有趣，把红叶写出人性，而且揉进自己的身世之感，感叹自己的衰老和漂泊生涯。既贴合原事，又有新意。其他如“长安谁问倦旅”“不入洛阳花谱”，都是将典故借来，融入当下的处境，借古说今，令人读起来像咀嚼橄榄，咂摸再三，余味不尽。这首咏物词也体现着作者一贯雕字琢句、敲音审律的特点，正如陈廷焯所说的“情词兼工”。而最堪赏玩的，还应是末两句：“记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。”在夜雨敲窗之际，回想当时春风绿遍江南，该是多少凄凉、多少惘然。俞陛云评曰：“贞元朝士回首承平，渺如天上矣。”(《唐五代两宋词选释》)(刘清滢)集评**先著、程洪《词洁辑评》：对句八字起，已关住红叶，下用“枫冷吴江”点明，“斜阳”句略写，高绝。后段“衰颜借酒”是衬法，“回风”二句，状丹枫之神。结句，反映安章顿句，极其妥贴，而思路更入微。**许昂霄《词综偶评》：（“甚荒沟”二句）用事无迹，（后段）弹丸脱手，不足喻其圆美也。（“羞见”二句）比拟最切。（“谩倚”二句）香山诗：“醉貌如红叶，虽红不是春。”**高亮功芸香草堂评《山中白云词》：明丽中有疏快之致，所以高处梦窗诸公。“长安”三句，自寓感慨。通首直叙，收用拓笔，正章轻巧于相邂逅。**陈廷焯《云韶集》：“寒艳不招春妒”六字新警。（甚荒沟二句）情词兼工，少游之匹也。镂金错彩之笔，抚时哀世之作。